| ТЕОРИЯ МУЗЫКАЛЬНОЙ СЕМИОТИКИ Ю. СОЗАНСКОГО (ГЛАВНЫЕ ИДЕИ И ЗНАЧЕНИЕ ДЛЯ МУЗЫКОВЕДЕНИЯ) | 
3-9 |
| УКРАИНСКАЯ ГИТАРНАЯ МУЗЫКА: ДУХОВНЫЕ ИНТЕНЦИИ ТВОРЧЕСТВА |
10-15 |
| АНСАМБЛИ МЕДНЫХ ДУХОВЫХ ИНСТРУМЕНТОВ В МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ ДРЕВНЕГО МИРА. |
16-24 |
| СОНАТА ДЛЯ СКРИПКИ СОЛО ВАЖИ АЗАРАШВИЛИ (Язык: Грузинский) |
25-37 |
| ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ФАКТОВ И СОБЫТИЙ В ИСТОРИИ МУЗЫКИ (ИЗ ИСТОРИИ ТБИЛИССКОЙ КОНСЕРВАТОРИИ) (Язык: Грузинский) |
38-45 |
| «ВРЕМЕННОЙ ФАКТОР» В ГРУППОВОЙ МУЗЫКЕ XX ВЕКА (НА ПРИМЕРЕ СРАВНИТЕЛЬНОГО АНАЛИЗА Г. ЛИГЕТИ «REQUIEM» И «МОЛЬБЫ» С. НАСИДЗЕ) (Язык: Грузинский) |
46-62 |
| К ВОПРОСУ ИСТОРИЧЕСКОГО ОБРАЗОВАНИЯ ЦИКЛА „ШЕХВЕТИЛИАНИ“ И ИССЛЕДОВАНИЯ СВОЕОБРАЗНОСТИ МУЗЫКАЛЬНОГО СТРОЕНИЯ (Язык: Грузинский) |
63-71 |
| ТРИ ЦИКЛА 24 ПРЕЛЮДИЙ СУЛХАНА ЦИНЦАДЗЕ (Язык: Грузинский) |
72-78 |
| О РОЛИ ПОЛИФОНИИ В ОПЕРНЫХ ДУЭТАХ П.ЧАЙКОВСКОГО |
79-84 |